我以为这就是《放下你的鞭子》演出形式的首创意义。它使戏剧发展到一个更高的形式。这是它的形式，不要忘记一切形式都是为主题服务的。请问当时除了《放下你的鞭子》还有比这一切为了打倒敌人更好的形式吗？一切形式都离不开光明的主题，否则就是一个无用的空壳。当时，《放下你的鞭子》的高潮在于在场观众都变成演员那个辉煌场面，而造成这个场面的原因是众多观众一下子变成了祖国的主人，也变成了戏剧的主人。戏剧和主人应该是共呼吸的，此刻它们真正融合在一起了。
后来在大合唱中也引用了这个形式。比如演唱《东方红》时，台上台下都会唱起这首万钧之力的《东方红》了。
当年在延安，无论《放下你的鞭子》或《东方红》都演过不少次，都是台上台下，都是群情激昂，共同演唱，后来演了《木马计》和《马门教授》，又有人提倡演大型话剧了。观众和演员虽已接近了许多，似乎又隔开了不少。一种势力在回升，回升的旧势力不易察觉更加危害于人，甚至又有人唱起“关门提高”的老调子了。延安文艺座谈会之后兴起的秧歌剧《兄妹开荒》《夫妻识字》《牛永贵负伤》等，都是对正统戏剧艺术的又一次挑战，真正的戏剧艺术的现实主义得到了实现和发展。