剧照剧照在山区的一座豪华饭店里，亚当邀请一位美丽自信的中年女人爱丽丝共进晚餐
在本能性的冲动诱惑魅力下，他们溜到一条荒凉僻静的路旁，要尽情消受这美好的夜晚
爱丽丝的跑车就停放在路边
然而就在这个夜晚，一次可怕的厄运突然来临，有一群持枪的歹徒袭击了亚当，并且在枪支的威胁下爱丽丝遭到强暴 虽然侥幸活了下来，但是那残忍的碰撞和遭受到的狠毒攻击，让他们的身体和心灵都在那黑暗恐怖中遭受到伤害，并留下永久的疤痕 由于外伤无法彻底治愈，加上警方对于他们的遭遇也没能秉公执法，两个人决定采取唯一能够痊愈的治疗方法，那就是复仇，以最纯粹的方式，直接给对方以牙还牙 接下来他们设法弄到了一把枪，但太阳落山以后，一个令人意想不到的阴谋渐渐水落石出，而一场真正的腥风血雨也即将上演……吉莲·安德森Alice丹尼·戴尔Adam拉尔夫·布朗——参考资料迷夜惨遇迷夜惨遇唐·瑞德·在福克斯公司名噪一时的热播剧集《X档案》中，特别探员达娜·斯库利坚强果敢、机智过人的个性给观众们留下了深刻印象 《X档案》播完后，达娜的扮演者吉莲·安德森离开好莱坞，转到英国电影界寻求发展，但是她的处境并不好，一直没有接到新戏 至于这部2007年4月27日新上映的惊悚片，可以说是她在英国的首次出演 穿帮镜头·连贯性：男女主人公汽车的挡风玻璃被弄坏过两次，一次是被小鹿，还有就被这群坏人 但是在拍摄他们第二天早晨的镜头时，挡风玻璃却是完好无损的 《迷夜惨遇》讲述的是一对中产阶级情侣遭到黑帮残害，勉强保住性命后两人转而进行疯狂复仇的故事 该片是拍纪录片出身的导演唐·瑞德首部电影长片，在接受记者访问的时候，为我们道出了拍摄过程中遇到的一些挑战，以及为何他如此着迷于人性黑暗面这样的题材……【能否谈谈这部电影不同寻常的创作灵感和你亲眼目睹的那次强暴未遂事件 】大约在1999年的时候我就已经开始酝酿《迷夜惨遇》的故事，但那时设想的结尾和我思考的阶段定下的结尾完全不同 但是当时发生的好几样事情促使它更加成形，我很快就进入了剧本的写作阶段 其中一方面就是我开始再一次陷入恶梦之中，原来很长一段时间都没有做过梦的 我制作了很多年的纪录片，太多年了，而且我当时正在科索沃拍片 梦完全没有了 但是很快我在古巴的哈瓦那外出的时候，又再次做起梦来 那天晚上，我梦见自己开车穿过高架桥下通道，看见一个女孩正在和她的父亲玩耍，在通道一旁的人行道上追逐奔跑着 我的女友，她已经是我的妻子，对我说：“不，不，快停下，有情况 ”我才意识到原来是那个骑自行车的男人在追赶那个女孩 我把车停了下来，走出去，就在那时男人趴在女孩身上，撕烂了她的衣服 我把他吓跑了然后把女孩带回了家里 在梦里，我同时扮演了被强暴的角色还有那个被吓跑的男人的角色 而且当时晚上还出现了幻觉，有一只小鹿在公路上 那个梦境中有很多的氛围、恐惧和妄想最后都写进了《迷夜惨遇》中 【和尼克·拉夫的新片《无法无天》Outlaw（2007）比较而言，你认为二者有何不同 】在《迷夜惨遇》中，非常重要的一点同时也是为何我写下这个电影剧本的原因，就是在我纪录片职业生涯里，遇到过太多的暴力事件 影片表现复仇是值得商榷的 它总是有因果关系，很多事情他们无法预知 一旦你付诸暴力，那么你就不能控制将要发生的事情，而且你无法掌控结局 你也不能控制在你的正义使命中和你并肩作战的人将会怎样 所以，在影片结尾犯罪的时候吉莲的搭档已经完全失控 他身上拥有各种不同的恶魔，而且以自己的方法将它们释放 在某种程度上她还想拯救自己的灵魂，她在和自己的那些魔鬼进行交易 它不是一部传统的复仇电影，两个人最后手牵手走了出去 暴力并不能消除暴力 当暴力遭遇暴力的时候并不是最后的答案 世界的天平并没有因此恢复 在电影结束的时候，将会是一个比开始还要更加肮脏和复杂的地步 《无法无天》也许是把这个问题推倒一个独特的哲学层面上，实际上你可能遭遇暴力而暴力也会迫使你更加有勇气去面对和解决问题 但是在《无法无天》中的复仇丝毫不起作用，因为那些人太不够水准，在他们能够做任何破坏性的事情之前，哪怕是打一枪警察就已经出现了 所以说他们有两种不同的办法 它更像是一则警告的寓言而不是一个揭竿而起的号召 【能否谈谈和另一部电影《稻草狗》Straw Dogs（1971）的比较 】在《稻草狗》中，达斯汀·霍夫曼扮演的角色本来是一个理性的爱好民主的男人，在被卷入到保护一个杀人凶手不被愤怒的群众抓住时，被迫处于这种情况下，不得不采取行动 达斯汀·霍夫曼用自己的双手施行暴力手段，以此对抗法律、理智和民主，而片尾骑马离开表明了他干得很漂亮，对自己也非常满意 他知道在西方世界拯救自己的灵魂，远离那些乌合之众的最好办法 然而在《迷夜惨遇》的结尾处，吉莲的角色很大程度上拯救了自己，但是在这个体系或者说动机的胜利之下显得毫无意义 她寻找到一些答案但是她不得不在对与错之间作出不同的决定 可是在这之前没有任何的指导框架 这部影片中没有《稻草狗》涉及的城市文明与原始等级的对抗 这里是两个个体，已经完全与任何能够帮助他们的精神上和身体上的绝缘 也没有事先准备答案，能够回答他们在这种情形下该怎么做，所以他们只是自己拿注意 这与戏剧性的设置和政治上的设置完全不同，虽然两个人在外面遭遇坏人侵犯的构想是非常普遍的，但我认为它所传递的信息是与众不同的 【最后一幕有些难以理解，因为你甚至会开始有些同情起罪犯来 】回到我的老本行纪录片导演的工作上，当你进入发生了某种可怕事情的情形，而你知道谁应该承担责任的时候，你会开始探究他们是谁和为什么他们要这么做，它总是很困难 当你认识到它并且考虑它是黑还是白的时候它就会很快演变成灰色 那并不意味着你要放弃责备或者作出是对还是错的判断 每个人都有故事，或者每个人都会试着让你相信他们有故事 《迷夜惨遇》中一方面就是关于按照道德上赎罪的方式来复仇是非常困难的 当吉莲的角色与强暴他的男人面对面正视的时候，他对她讲述了一个故事，形势变得复杂起来 相信还是怀疑他就要取决于你自己，这样他会为自己找到借口让你感觉他是被迫才犯下这件可怕的事情，表现得就好像是一个完全的陌生人 【有没有考虑过下一部电影的计划，是否会拍轻松一些的题材呢 】我真的真的很想拍一部爱情喜剧片 我总是告诉自己我需要制作一些主流和健康的东西 但是我只能对那些吸引我注意的事情迸发出热情，特别是当生命卷入到更加黑暗的一面，以及人们在他们处于极端状态下的行为方式 我认为人们只有在极端的状态下才会暴露自己的一面，否则他们决不可能这么做 我仍然对这方面十分感兴趣，还很着迷 我的朋友看了《迷夜惨遇》之后说：“唐，我们觉得你真的有问题 我们不知道原来你是那样的人呀 ”但我不是一个暴力的人，我不喜欢看暴力，就连火花我都不敢看，也不会觉得自己身体上受伤了是一种享受 所以我想把它从工作中清除出去，有可能会拍摄一部歌舞片或者是爱情喜剧片 曲折复杂可以认为是形容《迷夜惨遇》最好的字眼，这部小成本制作的英国复仇惊悚片，出自于前途不可限量的编剧兼导演唐·瑞德 ——英国广播公司有人制作一部这样的电影，足以见得勇气可嘉 ——《每日镜报》纪录片导演瑞德虚构的这部电影处女作，关于强暴和复仇的主题，更像是介于《稻草狗》（1971）和《不可撤消》（2002）之间 迷夜惨遇电影剧照(21张)——《泰晤士报》在高潮处，她把枪管插入强奸犯的肛门里，那么她应该开枪吗 还是把这个问题留给道德和伦理讨论小组吧 ——《观察家》这部肮脏、荒谬的强暴与复仇惊悚片，纯粹是在浪费电影胶片，除非你是一直在期待能够看到安德森小便或者戴尔手淫这类少数人群中的一员 ——《卫报》
