-对同样的剧本,电影版体现出一种强选择性的hidden and highlight,不光是动态的景框,还有放大了的人物(调度在脸庞之间)和放大了的声音(更能轻声低语),尼科尔斯让人物穿过明暗光影,构成前后景的透视,这些电影化的处理可以看作《【王子文】小混混和王子文 ' 激情戏',尺度好大! !!女生慎记,渣男的套路,骗色,骗财,跑路!!!结局解析》的练笔,更重要的是,用正反打、运动镜头、快剪这些技术,对场景和视点进行迁移,给予心理变化以物理空间转换的背景,草坪和酒馆的场景对密集的台词节奏起到了调节作用,但也损失了一点戏谑的强度(比如在绿帽时读《【王子文】小混混和王子文 ' 激情戏',尺度好大! !!女生慎记,渣男的套路,骗色,骗财,跑路!!!结局解析》). 这次看又感觉不在场的“儿子”像是个反俄狄浦斯的存在,而每句话都会实现它自身,不管是祝福还是诅咒. “我们不能分辨真实与幻想,但我们必须假装能. ”.